Právě vyšel třetí a poslední díl Historie české patafyziky – tentokrát pod názvem Vyšší škola patafyziky! Obsahuje jak texty, fotografie a koláže pro patafyziku charakteristické, tak i takové, u nichž lze mluvit o přesahu patafyziky do jiných oborů. To se týká například rozhovoru s doc. RNDr. Emilem Caldou, CSc. o patamatematice, studie Karla J. Beneše „Rychlé šípy a hlubinná psychologie“, zamyšlení Jana Kadlubce na téma „Patafyzika a kvarky“, článku Jiřího Fialy „Obzvláštníci“, převzatého z časopisu Vesmír č. 11/1996, nebo exkurze na Grand Prix Habartice nazvané „Motorismus bez motorů“.
Patafyziku v její čisté podobě lze pak hledat například v rozhovoru Svatavy Antošové s Albertem Marenčinem „O elitách a pseudoelitách“ a v rozhovoru Jana Nejedlého s „Muži Clinamenu“ (Eduardem Vackem a Danielem Štverákem), dále v „Pantomimě Alfreda Jarryho“, v článku věnovaném „Historii uctívačů nesmyslu“, divadelní hře „Gorys Pendel“ z tvorby s teplickými patafyziky spřátelených byndecistů, v črtě surrealisty Pavla Řezníčka „Náhodná úchylka při svislém pádu“, v textu Vladimíra Boreckého „Patafyzické Čechy, Morava a Slovensko“, ale především v „Manifestu defigurace – depersonalizace“, jehož autorem je Edmond de Factor Lapsus. Celým sborníkem pak prochází téma „jak se stát blbem“ a co je to vlastně „mašíbl“. Slovy V. Boreckého: „Každý máme v sobě blba. Jde jen o to, zda ho dostaneme pod kontrolu, nebo necháme řádit, či z tohoto faktu něco vytěžíme.“ A samozřejmě dojde i na pondělní a úterní chvilku poezie a jeden bonusový přídavek: na úplném konci sborníku najdete na samostatném listě vložený test o poznání a zralosti, který je určen všem čtenářům toužícím zjistit, zda jsou již vědomými, nebo stále ještě nevědomými patafyziky. Takže, přátelé: Zatrubte prdelí v tubu, ať žije náš otec Ubu!!!
Sborník lze zakoupit jako vždy v pražském Libri prohibiti na Senovážném náměstí za 300 Kč nebo si ho lze objednat na e-mailové adrese:
A zde několik ukázek:
MANIFEST DEFIGURACE-DEPERSONALIZACE
Edmond de Factor Lapsus
Žijeme v době uměleckého přelomu. Figurace je mrtva! Díky tomuto zjištění bylo nutné poslat z uměleckých děl definitivně pryč Stalinovy a Gottwaldovy zástupy lidu na konci socialistického realismu. Lid už totiž splnil svoji historickou úlohu, a sice zalidnit prázdnou plochu interiérů a exteriérů předtím vyhrazenou uměleckému prostoru a napříště bude muset uvolnit toto území nefigurativním objektům.
Evoluční vývoj proměny zvaný defigurace – depersonalizace má v umění evoluční charakter. Někteří se domnívají, že začal v Praze na Letné odstřelem Stalinova pomníku, zvaném „Tlačenice“ a pokračuje až do dneška. Defigurace – depersonalizace se však vine dějinami umění jako červená nit a reflektuje tak historické dějiny. Postupné zrychlování tohoto vylidňovacího defigurativního procesu mělo v minulosti za následek ohromné pohyby ve společenské sféře. Jeho hlavními znaky byly především světové, či kontinentální války, vylidňovací mory a přírodní katastrofy obrovských rozměrů. Byly to však i politické a sociální otřesy a krize, často záměrné a cílené, které měly za následek exodus národů, emigraci, vězení pro třídní nepřátele, nebo jen rozsáhlé propouštění ze zaměstnání, rozpad rodin atd. Tyto procesy evokovaly v uměleckém reflexním odrazu celkovou a konečnou devalvaci figurace, kterou někteří v marném pokusu po její záchraně dokonce označili v šedesátých letech minulého století jako Novou figuraci.
Musíme říci, že je mrtva i tato Nová figurace. Má-li umění reflektovat dějiny, bude třeba v důsledku této historické dějinné delimitace vědomě či záměrně vylidnit či defigurovat také umělecká díla, která si kladou za cíl reflektovat realitu. Defigurace – depersonalizace jako nová umělecká vlna, vstupuje razantně do umění a postupně vyžene pryč z obrazů a objektů všechny zbytečné postavy. Jak jsem již řekl v úvodu, jde o evoluční proces. V první fázi uměleckého přerodu a přechodu, figury umělecká díla postupně opouštějí. Nejde o násilný, či sociálními inženýry řízený proces. Figury odcházejí samy, podníceny k tomu pouze svými tvůrci. Chápou, že jejich historická role skončila. Z technického hlediska se nejprve přesouvají ze středu obrazů k jejich okraji, v případě exteriérů opouštějí venkovní prostor, původní shluky osob se rozmělňují, a postupně se vytrácejí k samotnému individuálnímu perifernímu vymezení, až zcela zaniknou. Některé z nich se v tomto procesu budou ohlížet, v jejich vyhasínajících pohledech bude přítomna nostalgie. Tyto procesy nabývají naléhavých forem zvláště v tomto čase, v době odlivu milionů běženců z mateřských zemí do cizí částečně nepřátelské Evropy. Umělec ovšem může v rámci tohoto nezvratitelného trendu promlouvat daleko agresivněji. Zvláštním monumentem, a tedy i symbolem současné defigurace – depersonalizace je například zpodobnění krematoria, kam odchází bez návratu celé generace. Jako významný syžet depersonalizace může však být, ale také uměleckými prostředky na příklad popsáno téma zrušení senátu, nebo zánik zbytečného ministerstva, či zrušení tabulkového místa na centrálním úřadě apod., tedy princip odcházení, opouštění, mizení, rozpouštění, ale také nanebevzetí, transformace, reinkarnace, to je téma nové umělecké vlny.
Protagonistou tohoto uměleckého směru je nesporně básník Karel Šebek, který je nezvěstný od dubna 1995 a jenž fyzicky a doslovně svým zmizením naplnil odkaz tohoto uměleckého směru a stal se tak jedním z jeho apoštolů. Navrhuji, abychom si dnes připomněli jeho světlou památku deseti vteřinami ticha.
O PATAMATEMATICE JSEM POPRVÉ SLYŠEL SÁM OD SEBE
(úryvek z rozhovoru Eduarda Vacka s doc. RNDr. Emilem Caldou, CSc)
Doc. RNDr. Emil Calda, CSc. vede kombinatorický seminář na MFF UK v Praze, vydal řadu odborných publikaci a učebnic matematiky a také knihu matematicko-fyzikální poezie, ve volných chvílích se věnuje patamatematice a joggingu, za účast v maratónských bězích získal titul HgS (Rtuťovitý stařík)
Ve své studii o základech patamatematiky se opakova-ně zmiňujete o tom, že jste o patamatematice poprvé slyšel sám od sebe a poté z téhož zdroje ještě několikrát. Pamatujete si, jaký jste měl pocit, když to bylo poprvé? Nebyl jste poněkud vyveden z míry?
Byl! Kdybyste v nějaké své vlastní přednášce uslyšel, jak říkáte věci, o kterých jste si nikdy nemyslel, že byste je od sebe někdy mohl slyšet, taky by vás to poněkud vykolejilo.
Liší se laická a odborná veřejnost v reakcích na váš výklad patamatematiky, zvláště pokud vezmeme v úvahu, že je její obsah vice méně nesdělitelný?
Reakce obou veřejnosti se příliš neliší, neboť obě potěší, že v něm dovedou nalézt něco, čemu rozumějí. Méně už je potěší, zejména odbornou část, najde-li se něco, čemu nerozumějí, ale i tak projevují obvykle bouřlivý souhlas.
Ve své studii o patamatematice definujete tuto vědu pomocí inverzní metody, tzn., že vylučujete to, co patamatematikou není. Protože jde o mnohem nároč-nější postup než prosté vymezení její definice, nabízí se otázka, zda vůbec Lze postihnout všechny oblasti, které s patamatematikou nemají nic společného?
Oblasti, které nemají nic společného s patamatematikou, neexistuji. Průnik každé oblasti lidské činnosti s patamatematikou je neprázdný. Všechny oblasti, které nemají nic společného s patamatematikou, lze tedy postihnout velice snadno, neboť tvoří množinu prázdnou.
ÚTERNÍ CHVILKA POEZIE
Edmond de Factor Lapsus
Krmení
Nejprve nakoupit někde v samoobsluze
Jít s nákupem v tašce po nábřeží
Jít zamyšleně
Náhle spatřit lidi osamělé,
ale i rodiny s dětmi.
Vidět je lámat pečivo a krmit jím racky
Krátce se zastavit a lhostejně se dívat
na bělostná křídla racků,
na jejich elegantní klouzavý let.
Naslouchat při tom, jen tak na půl ucha
jejich chechtavému křiku.
Očima občas opsat
půvabné křivky hezkých žen
Z ničeho nic se zastavit,
opřít se o zábradlí
a zahledět se soustředěně.
Náhle BÝT OSVÍCEN a pochopit všechno.
Otevřít tašku a vyjmout nejprve pečivo
Pečivo lámat a krmit jím racky
Pocítit nervózní chvění po celém těle,
spolu se silným tlukotem srdce.
Zklidnit zvýšený tlak a zrychlený puls
pomalým a hlubokým dýcháním.
Potom nejprve zkrmit bochník chleba,
střídu škubat nervózními pohyby,
otevřít konzervy, lít rackům pivo,
zkrmit peněženku i doklady, klíče od bytu…
Nakonec odhodlaně vylézt na zábradlí
a vrhnout se s rukama široce rozpřaženýma
v touze být zkrmen.
Šmidrové
Niterná zákoutí
neobjevených světů
v nostalgii uhrančivého zadumání
zvou k rychlejší chůzi
náhodného chodce.
Jak ponorná řeka
je poezie divna,
zurčí tu
a jinde mizí.
Kročeje chodců náhodných
pozdě však přicházejí.
Géniové
(pocta králi Ubu)
Infantilní stupidita paralytiků
hlásající barokní dialektiku bla bla.
Program strany:
Pompézní, místopřísežné lžipravdy
(potlesk pantatíků, kraleviců z domu Ubuova)
V prázdnotě halasu
náhlá disharmonie.
V semknutosti je síla!
Ukoptěné líbání zpocených zátylků,
přetřes kluzkých dlaní,
poklepy na ramena,
obočí významné pozdvižení.
Resumé:
Zvyšte výkon stroje na miškování mozků!
MOTORISMUS BEZ MOTORŮ
Závody GRAND PRIX HABARTICE
Grand Prix Habartice, legendární krušnohorský závod inspirovaný Formulí 1, se koná každoročně začátkem června již od roku 1971 na Vyprahlé trati mezi Habarticemi a Adolfovem. Dnes již historický exkurs do historického projektu.
 |
 |
 |
Všeobecná pravidla:
čl. 1 Grand Prix Habartice je věčná!
čl. 2 Grand Prix Habartice je ryze amatérský závod s profesionální neúrovní.
čl. 3 Grand Prix Habartice se účastní tříčlenné týmy, v nichž minimálně jedním členem musí být žena. Každý tým musí mít svého managera a kajmana. Jako členy podpůrného týmu lze nahlásit mechanika, maséra, psychologa, choreografa, ohledávače apod. Samotní závodníci nesmějí být mladší 18 let.
čl. 4 Ke kontrole a řízení závodu se určuje jeden hlavní rozhodčí, jeden technický rozhodčí a startér.
čl. 5 Přesné datum startu závodu musí určit organizační jury nejméně jeden měsíc předem. Obvyklý termín je poslední sobota v květnu nebo první sobota v červnu. Hlavní rozhodčí se určuje týden před startem. Hodinu před startem je manager povinen nahlásit sestavu svého týmu hlavnímu rozhodčímu.
čl. 6 Styk týmu s rozhodčími obstarává výhradně manager. Dohady závodníků nebo dalších členů týmů s rozhodčími během závodu budou potrestány jednou trestnou minutou.
čl. 7 Po nahlášení složení týmů provede hlavní rozhodčí s managery rozpravu o pravidlech.
